文|令狐伯光

恭喜朱一龙和《河边的错误》，希望这一届中国电影能够拿奖，不管拿个什么奖吧。

我之前写了很多2023年韩国影视和2023年中国电影影视发展比较的文章，结论就是从去年开始韩国电影就很惨，结果每次发表过后就被人骂，就你中国电影还能吹呢？还能和韩国电影比较呢？

(资料图片仅供参考)

然而事实上，2023年迄今为止 韩国电影全部扑了。

当然，我看到有两部韩国电影质量不错，一部是现实题材的《下一个素熙》，另一部就是翻拍中国电影《七月与安生》的《再见，我的灵魂伴侣》。

而朱一龙《河边的错误》入围戛纳电影节一种关注单元，背后则是中国影视产业迅速发展，这个内地青年导演新势力迅速崛起，而青年演员开始正常回归电影市场的一个结果。

现在中国内地青年导演崛起之势不可阻挡，我预测会有更多的朱一龙这样的青年电影演员崛起。这对于中国电影行业来讲，绝对是一件好事。

《河边的错误》入围戛纳，不上朱一龙，更不止一名青年导演

没有批评《下一个素熙》这类韩国电影的意思，相反，我认为中国太缺乏这种现实题材商业剧情片。也就像《药神》那样的作品，它们还是商业片，其实不是一个赛道。

而且，《下一个素熙》在现在的韩国电影里也算凤毛麟角，韩国导演青黄不接很严重了，相反《河边的错误》背后的中国内地青年导演，在迅速的崛起。

之前拿下戛纳，奥斯卡的《寄生虫》导演奉俊昊是67年的，《分手的决心》朴赞郁63年的，韩国电影在世界的辉煌还是2000年左右那一代。如今金基德去世，还剩一个李沧东，洪尚秀。

前者产量太少，后者产量太高，从今年欧洲三大来看快打不过内地新生代导演。

而朴赞郁，奉俊昊和晚一代，也就是创造韩国电影巅峰一代70后，如今顶级大导演包括朴赞郁，奉俊昊都去拍Netflix，其它美国流媒体影视剧去了，网剧，网大，顶级大导演，顶级大明星，一查一个准。

《再见，我的灵魂伴侣》导演闵龙根76年的47岁，之前的作品是这些。

而《下一个素熙》导演郑朱莉没有查到年龄，但看她第一部独立导演电影是在2010年，猜测也应该是75后，或者是70后。

我竟有种感觉就是他们之前比较边缘，没资格去好莱坞赚钱，才留守本土拍片。

我们再看看内地电影，因为《河边的错误》是朱一龙演的，目前目光都在朱一龙身上。 绝大多数人都没有注意到一件事情，那就是导演比朱一龙还要小3岁，魏书钧91年的才32岁。

2018年短片《延边少年》戛纳短片获奖，2020年首部长片《野马分鬃》入围戛纳国际电影节官方片单，2021年《永安镇故事集》入围戛纳导演双周单元，2023年《河边的错误》入围戛纳一种关注单元。

虽然从未获奖，但戛纳履历一直更新，而且入围单元越来越高。下一部电影如果还能全面进步，有很大概率能入围主竞赛了

魏书钧下一部电影是《白鹤亮翅》，这片先拍（似乎因为疫情没拍完），后面拍的《河边的错误》，《 白鹤亮翅》先用了四字，后来传闻王鹤棣入组替换，还引起过两边粉丝大战，结果这边朱一龙戴着《河边的错误》入围戛纳一种关注单元——

话说这一届戛纳的中国电影，入围主竞赛的纪录片导演王兵属于第六代导演。

还有同样入围一种关注单元的陈哲艺的《燃冬》，主演是周冬雨，刘昊然和屈楚萧。导演是新加坡人，84年的，算是吸收过来的人才。

这一届还有入围导演双周的《小白船》耿子涵、短片《夏日副本》潘越 ，入围影评人周的短片《一个散步的夜晚》舒辉，这个长片+短片一共七部。

短片不讲，《小白船》导演耿子涵96年的才27岁，像魏书钧这种内地青年导演还有好几位。

《路边野餐》《地球最后的夜晚》的毕赣（80后），是人是神现在就看第三部作品。

《春江水暖》的顾晓刚，88年的35岁，第二部《草木人间》拍完，看水平是进步还是退步了。

其它内地青年文艺片，类型片导演还有一大堆，如同正在上映的《宇宙探索编辑部》的孔大山一样，他们背后都有不同的“郭帆”。

2年拿影帝，3年成一线电影咖？朱一龙如何暴起

朱一龙的崛起，某种程度和这几年内地青年导演崛起是很类似。很多人觉得吴京郭帆好像突然崛起，那只是不关注这个行业，如果你关注应该早发现一个现象。

那就是8090年代过来的香港大导演和内地大导演，他们职业生涯有点太长了。

不是指他们拍片时间长，你能拍，能拍好，观众买账是没问题的。但这帮大导演占据中国电影主流市场接近40年，一直掌握市场主流资源，差不多三四代人都在看他们拍的电影，是不是有点怪？

但偏偏中国社会的发展是很快的，其实到了2010年过后。

中国社会看电影的主要群体就过渡到8090后了，这个时期老一辈大导演无论是技术审美，还是内容表达都严重落后了时代，中国电影却因为种种原因进入“流量时代”，现在来看几乎摧毁演员正常接班系统。

这10年处于人民精神生活需求日益增长，老牌大导演的电影却完全跟不上时代的一个空窗期。

我们回过头去看，吴京郭帆也好，宁浩徐峥黄渤铁三角也罢；再加上陈思诚，开心麻花，贾玲和韩寒之类的导演。这帮人的电影除了极少数，大多数电影没有多经典，只是拍出当时观众喜欢的片子。

结果男演员晋升六大中生，贾玲成中国影史票房最高女导演，陈思诚韩寒笑傲江湖。

像《李焕英》对于电影界来讲这门槛得多低啊，但一帮大牌女导演，日薪208万的女演员都没完成。吴京和郭帆的《战狼》《流浪地球》影视工业难还可以理解，《李焕英》难在哪里？真诚吗？

朱一龙在中国电影界崛起很快，之前电视剧和参演电影那些不讲。

他独立主演电影就是2021年《峰爆》，2022年的《人生大事》，2023年有三部重磅作品，一部合作新锐文艺片导演入围戛纳一种关注单元《河边的错误》，一部合作顶级商业片大佬，，却是新导演的悬疑片《消失的她》，最后一部超级重磅商业大片陈凯歌的《志愿军》三部曲。

他只用了三年时间，感觉就像完成了三级跳，从电视咖成了顶级电影小生。

这当中朱一龙自身的努力，还有实力积累这些不提，本质上也有一个点。朱一龙合作的几部电影都不是市场的香饽饽，好多还是导演的处女作。《峰爆》导演之前是电视剧导演，前作《长安道》票房不高，《人生大事》《消失的她》是导演处女作。

《河边的错误》属于文艺片，朱一龙还是投资方，之前不会有流量小生想演的那种。

以中国演员片酬那么高，主演几部热门作品就赚得盆满钵满的情况来看。演技，同一代很多小生都有；资源，擅长领域的电视剧不差；多少人成天仗着过去的积累，特别是85后和90后明星成天上着热搜，撕番位。没有多少人勇敢去突破，结果就没有抓住这个“空窗期”的机会。

说实话，我觉得朱一龙都不信《峰爆》票房破4亿不错，《人生大事》能成为黑马能拿影帝，更料不到魏书钧在戛纳像打怪升级一样。合作新导演的《消失的她》口碑爆棚，只等上映。

这部片子我都不太担心口碑和票房，唯一要看的就是《志愿军》能否在商业大片里封神了。

从“流量咖”到一线演员，从电视剧到影帝？朱一龙飞升说明了什么

其实和韩国电影相比，我查过数据过后发现青年导演问题更严重，但青年电影演员反倒有一批。

上面不是说“流量时代”演员接班几乎被摧毁，其实是年轻演员的资源体系与评价体系。

电影资源好的通常是流量，但观众那里口碑崩了 ，观众的口碑又影响电影资源的分配，结果就是老一辈演员在撑，只是现在内地主流70后还没有香港演员严重； 平均实力不错的资源又差，长期边缘化就难以转正。

朱一龙88年的35岁属于85后演员，不算多年轻，我们感觉他像新生代电影演员一样，主要就是之前内地青年电影演员体系被流量摧毁。要知道成龙，周星驰和张国荣成名，演电影大片在20岁左右。

内地葛优一代差不多，70后黄晓明一代差了点，反正不到30岁就能演电影。

现在85后还能独立演电影男演员好像也就黄轩，峰峰崩了，凡凡进去了，四大剩两个扶不起，还剩下的不是流量就是撑不起电影有些边缘演员。80后的演员好一点，但是数量也不太多。

80，90后正是中国流量经济巅峰时代， 我感觉现在中国影视处在一个后流量还在撕，但内地青年新势力崛起明显，而老牌大导演圈快速退潮的时代。 我们假设中国电影市场总量不变，能容纳电影演员数量也一致。

现在香港还能演大片绝对主角的，70岁左右成龙，周润发；60岁左右梁家辉，刘德华，梁朝伟，郭富城，刘青云，张家辉（中流砥柱），最后是50岁左右的古天乐，吴彦祖，最年轻谢霆锋。

除了50岁左右的，前面一票香港演员会退出市场。我之前预计要到2030年后，到时成龙周润发80岁，刘德华梁朝伟70岁，经过今年我感觉可能快了。

内地青年导演崛起已经成势，2023年加上国产电视圈，这都快星火燎原了。

最后， 朱一龙短短三年在电影圈的崛起，票房高，拿影帝，入围欧洲三大，3部电影等着。虽然快但是走得很稳，到现在真除了对家没有多少路人质疑了。 非常值得同一代，还有年轻一代中国演员借鉴和学习，中国演员体系也该重回正轨了。

票房高，拿影帝，现入围戛纳电影节？朱一龙这点却被忽视

当前中国内地电影主流演员是70后，但多属于造饼崛起，而造的饼不是动作片就是喜剧片，所以六大中生当中吴京，徐峥，黄渤，王宝强都不是传统意义的帅哥，沈腾和邓超好点但也沧桑了。

后面游走于各大导演，影视资源无限好的张译，雷佳音也不是帅哥。传统意义的帅哥四大小生陈坤，黄晓明和刘烨因为“造饼不行”都在倒退，推到80后电影演员除了胡歌，帅哥也不多。

现在的情况就是你把郭帆放进中生代男演员里，咦，他竟然都是帅哥。

这次朱一龙崛起，我就一直在难得有帅哥了，《消失的她》除了悬疑，就是想到一大帅哥两大美女在这些年的华语电影里似乎挺难得，还有点激动。

最后，希望其它年轻帅哥演员，美女演员好好学学朱一龙吧！

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